忘年知己

黄宾虹年长钱君匋40余岁，其声望也远在钱君匋之上，钱君匋向来视黄宾虹为师，言必称其“长者”“宾老”，然见黄宾虹写给钱君匋的信札、印集序言以及赠件上款，皆以平辈视之，黄宾虹每每到上海都会走访钱君匋。对此，笔者颇为不解，后来读到钱君匋接任黄宾虹神州国光社编辑工作这段往事，若有所悟，两人的忘年交友谊或许从此开始。

1907年，黄宾虹逃亡上海，1909年在神州国光社任职。黄宾虹不但在国画理论研究方面无人可比，其创作实践也在众家之上，尤其在辑集古典画论上不遗余力。他在神州国光社任职期间，主要精力都倾注在《中国美术丛书》四集的收集和编辑上，全力推动中国美术事业的发展。他协助邓秋枚所辑的《神州国光集》和他主持编纂的这套《中国美术丛书》，被视为对艺林的两大贡献，有口皆碑。《中国美术丛书》出至三集后，他因故要离开该社，又担心此事业无合适继任人选而中断，一直忧心忡忡。1935年，钱君匋应聘出任神州国光社总编辑，遂续纂第四集出版，至是始成全璧，了却了黄宾虹心中牵挂。他甚是高兴，将钱君匋引为知己，而后，只要到上海，第一个要造访的必是钱君匋。

至此，艺坛开始留下这对忘年挚交几多佳作佳话，足令吾辈钦羡追慕。

戊子招饮

君匋艺术院库藏有四件黄宾虹作品，《水仙梅花横披》为其中之一，写意水仙、梅花各一枝，略施淡彩，清逸有致。画面除黄宾虹自己的款识外，另有钱君匋、白蕉、邓散木三人题跋。此画作于1948年，时黄宾虹已85岁高龄。是年，黄宾虹应杭州西湖艺专聘请，于7月离开北平南归，先到达上海，盘桓两月，“在沪与旧友叙会，诗酒书画，宴无虚日”，于9月中旬离沪至杭州。是画即作于宾老留沪期间。

见钱君匋题跋：“与宾老别十七年矣，期间兵火惨烈，亘古未有。余应死者再幸皆得免。戊子夏，叔范招饮，同坐有宾老，遂得重见，后数日，承贻是作，乃乞同座之能书者，如老铁、复翁辈题之，以志一时之盛也。戊子十二月望，钱君匋记于丛翠堂。”其中所提的此次聚会时间“戊子夏”以及宴饮的参加者在《黄宾虹年谱》1948年条例中均有记录，“8月19日，白蕉、邓散木等约饮友声旅行团”，还详细记载了邀请黄宾虹的请柬由白蕉、邓散木、余空我、施叔范等“谨定”，后附有11人合影一帧，照片下备注“1948年8月黄宾虹与上海友人合影（前排左起）钱君匋、邓散木、黄宾虹、江振华、白蕉……”。钱君匋着长衫、戴眼镜，端坐其中，颇为儒雅。

可确定，这幅水仙梅花图就是钱君匋参加此次招饮聚会“后数日，承贻是作”的。后来，他还请了那天“同座之能书者，如老铁、复翁辈题之，以志一时之盛也”，老铁即邓散木，复翁即白蕉。至此，画上跋文皆有出处。

白蕉题曰：“弄影俱宜水，飘香不辨风。霓裳承舞处，长在月明中。黄宾老古稀始作花卉写生，不肯入前人窠臼。其真趣、拙趣自不可及，此幅为宾老南归居西湖前，为君匋兄作。出示属题，为录明人皇甫芳诗，时戊子深秋在海上云深处。”其书明快清新，处处透露着晋韵唐法，与宾翁画相得益彰。邓散木则用铁笔篆书，自作诗一首。四人合璧，与其说是艺术创作，不如说只是文人之间的雅玩而已。然而，往往在这不经意间，文人的性情、才情，朋友间的真情呈现得一览无余。后人在欣赏作品的同时，感怀前辈风姿，这也是中国书画艺术不同于西方艺术的最特别、最有趣之处。

互写序言

黄宾虹髫年即喜治印，功力深厚，然因为所作量少，为画名所掩。其有论印杂著20万言，散见报端，如《匋玺合谱》《篆刻新论》等。1954年，91岁的黄宾虹为《钱君匋印存》作序言：“周秦古籀、汉魏缪篆、玺印文字、分朱布白、疏密参差、离合有伦……君匋先生取法乎古，锲而弗舍，力争美善，克循先民，矩矱而光大之，洵可知己，余乐而为之志。”见序言中史地诸学，博古通今，妙语连珠，不虚也，对钱君匋的篆刻艺术更是肯定有加，认为其篆刻取古而创新，两人见解相同，引为知己。

30年后，钱君匋为《宾虹印谈》作序：“……曾笑谓予曰：‘治印刀法犹书画笔法，聚全身之力于臂，腕活指定，大食中指并重。冲刀宜中锋直前，要留得住，新手可以无名指按印角，防刀行过度，流于浮滑；切刀则悬刃直下，要杀得清。其他刀法，名目繁多，乱人耳目，运用冲切二法既久，无法而百法生，巧易而拙原难。精读史书，观摩名作，日习篆书，书中求印，胆识过人，自不会蹈袭旧作。弟其勉之哉!’良言在耳，匆匆三十年，艺海浮沉，深负长者期许，愧怍之余，百感交集，涕泗纵横，不知何以报先生也。”

黄宾虹治印，甚与古印神似。此序言让人如见宾老全神贯注、奋力搏艺的形象，同时感受其忠于艺术、坦诚传授的可贵精神。读之如闻謦欬，令人肃然起敬。黄宾虹身上有着旧式文人的君子古风，钱君匋用这种特殊的方式传承着君子古风。

读书读画读故事，钱君匋与黄宾虹忘年之交的友谊记录在他们的画里、书里、印章里，在他们各自的人生维度里。那一代人留给我们的除了艺术上的丰厚遗产，还有人格上的独立精神和人与人之间的脉脉温情。

（作者单位：君匋艺术院）